月球探险,月球探险记

如果宇航员到月球上去探险，应携带什么装备，为什么？

宇航员到月球去探险，带什么装备也不用你我操心。努力做好自己的工作，就算是对航天事业的支持了。

月球上没水没电，没吃没喝，没人烟没空气，还要准备再回来。装备要保证呼吸的氧气，保证生活的吃喝排泄保温保气压，保证科考的用具，保证回来的设备，基本上就这四类就够了。

看完《哆啦A梦：大熊的月球探险记》，你想说什么？

这一部影片是今年六一儿童节上映的，我和我的两个好朋友特地约好去电影院看。虽然配音和小时候的不一样了，但还是一样的好看。

我觉得，这是一部可以带给“每个孩子和曾经是孩子的大人”惊喜的电影。

从海报可以看出这一次的主题是“想象力”。

故事的开头围绕“月球上有没有兔子”这个童话展开，大熊坚定的说月球上有兔子，但是其他人不相信，胖虎和小夫还一起嘲笑大熊。大熊哭着跑回家去找哆啦A梦了。

为了证明“月球上有兔子”，蓝胖子出手相助，一场奇妙的月球探险记随即展开。 哆啦A梦和大熊通过任意门到达了月球，用异说徽章和在月球上建立了一个兔子王国。

后面他们带着小夫、胖虎、静香和新来的转学生去参观兔子王国，证明了月球上是有兔子的。

之后的剧情中最为剧中最沉重的地方就是大家决定前往月球以及辉夜星的时候了。 那个深沉的夜晚下，五个人决定赌上性命去救朋友，他们看着月光暗暗下定决心，一定要救自己的伙伴。他们没有思考自己怕不怕，他们眼里只有朋友的友谊。

细心的你就会发现，五人组每个人似乎都能在新角色中找到“搭档”，即大雄与露卡、静香与野比兔、胖虎与阿尔、小夫与露娜。

故事的最后，他们凭借想象力拯救了世界。

可以说，这部《哆啦A梦》情节的复杂性，是历代剧场版里剧情最好、人物最多、内容最深邃的一部。好在影片的完成度很高，看起来并没有突兀之感，即便是未成年人来观看，可能也不存在看不懂内容、理不清线索的问题。

之所以产生这种效果，是因为这部《哆啦A梦》在情节设置上非常用心。故事的起源很小，就是大雄坚持“月球上有兔子”这个“奇思妙想”，哆啦A梦为了不让大雄在同学面前丢人，就利用“异说俱乐部徽章”，在月球上制造了一个兔子王国。后来卷入外星人角色露卡、露娜、戈达德等人组成的更宏大的叙事后，故事的线索依然是清晰的。

这就离不开影片里处处“点题”的设置。一般来说，现代电影不太喜欢平铺直叙地讲故事，复杂的结构乃至含混的设置，反而是不少电影追求的效果，观众也对其中现代主义的技巧津津乐道。但是，《哆啦A梦》这类动画电影，还是主打未成年人观众或成年观众里的“怀旧派”，就没必要故意让情节繁琐冗长，而是尽量简单直接地讲故事。这部《哆啦A梦》多次讲到友情这个话题，不管是哆啦A梦经典五人组内部的团结合作，还是他们与露卡、露娜和兔子王国诸多新角色的友情，都有可圈可点之处。

相比过去《哆啦A梦》里的冒险故事，这部作品的“拟像”感更强，而不只是对现实世界的简单复刻。法国哲学家鲍德里亚提出的“拟像”学说认为：“拟像是没有原本的东西的摹本，在此意义上，原本也是一种拟像，幻觉与现实混淆，现实不存在了，也就没有了现实坐标的确证”。超越一般的真实与模拟真实后，很多景象超越了幻觉与现实的边界。这部《哆啦A梦》里的月兔王国、埃斯帕尔人的世界，虽然是被想象出来的，却充满着与真实世界相契合的元素，比如阶层的区分，统治者与被统治者的关系，人工智能与技术滥用，等等。

这些元素能吸引的观众，可能还是成年人居多。当我们对真实世界各种潜在问题有一定判断后，再看这个介入真实与虚幻之间的故事，其实并不会感到陌生，反而会有一种别样的感触。事实上，一些现实批判无法直接被呈现的时候，通过儿童视角或虚构叙事，反而能有更直接的表露。当然，这样说并非是指这部《哆啦A梦》有政治寓言或“反乌托邦”的意味，而是指它的内涵超越了一般的儿童电影，也拓展了影片潜在观众的年龄段。@大熊的月球探险记